| Description [Français / English] |
Composition sonore Stop List |
Discographie Recordings |
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![[Cathédrale Saint-Étienne, Passau]](passau5.jpg) |
Steinmeyer, 1928 / Eisenbarth, 1981
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Passau est une ville en basse Bavière sise à 140 km (87 miles) de la ville de Munich plus au nord. Elle est aussi connue comme étant la "Ville des trois rivières" à cause du Danube qui est rejoint par la rivière Inn au sud et par la rivière Ilz au nord.
Au cours du second siècle BC, plusieurs membres de la tribu Boii sont repoussés au nord de l'Italie à travers les Alpes par les Romains. Ils établissent une nouvelle capirale nommée Boiodurum par les Romains devenue mainenant une partie du district Innstadt de la ville de Passau. Quant à elle, Passau était une ancienne colonie romaine de l'ancien Noricum appelée Batavis, en latin pour désigner "pour les Batavi". Ces Batavi sont une ancienne tribue fermanique souvent mentionnée par les auteurs classiques et elle était régulièrement associée avec les maraudeurs suébiens, les Heruli.
Débutant en 999, les évêques sont responsables pour toutes les affaires séculières. En 1217, Passau devient le monastère principal et la résidence de l'évêque.
Lors du Traité de Passau, en 1552, l'archiduc Ferdinand Ier, représentant l'empereur Charles V, obtient l'assentiment des princes protestant quant à réduire les tensions concernant la question religieuse. Cet assentiment mène au Traité d'Augsburg de 1555. En 1662, un violent incendie dévaste presque toute la ville qui se rebâtit en adoptant la style baroque. Entre 1783 et 1785, l'empereur Joseph II sépare la partie autrichienne du diocèse (presque les six-septièmes du district) de sa partie allemande. La ville de Passau est sécularisée et divisée entre la Bavière et Salzburg en 1803. La partie dévoulue à Salzburg est retournée à la Bavière en 1805.
La cathédrale
Dans la deuxième moitié du Ve siècle, saint Séverin fonde un monastère sur le territoire. Vers 720, l'église agilofingienne-carolingienne de Saint-Étienne est choisie en tant que cathédrale en remplacement de l'église romane batavienne constuite en l'an 450 dans la municipalité de Saint-Séverin. En 739, le moine celtique anglais saint Boniface fonde le diocèse de Passau et, pendant plusieurs années, il est le plus vaste diocèse du saint empire romain. La construction carolingienne est détruite lors des deux sièges de la ville de Passau menés par l'empereur Otto II en 978.
Une nouvelle cathédrale, de style roman à trois nefs, est construite avec une façade occidentale arborant deux tours. Cette construction débute en 982 et, le 5 août 985, le choeur est inauguré par l'évêque Pilgrim. Cette date d'inauguration est toujorus valide puisque toutes les constructions ultérieures ont été traitées comme étant des ajouts ou des rénovations; aucune inauguration officielle n'a eut lieu pour l'ensemble de l'édifice.
La cathédrale gothique date d'entre 1221 et 1313. La nef est complètement reconstruite et les tours de la façade occidentale sont agrandies. La partie gothique orientale (choeur, croisée des transepts et la nef centrale) est construite entre 1407 et 1598 par le maître constructeur Hans Krumenauer et ses successeurs Ulrich Seidenschwanz (à partir de 1439), Jörg Windisch (à partir de 1466) et finalement par Hans Glapsberger au cours du XVIe siècle.
La cathédrale est construite sur le plus haut point de l'ancienne ville (13 mètres/42 pieds au-dessus du Danube et 303 mètres/994 pieds au-dessus du niveau de la mer) entre le Danube et la rivière Inn. L'édifice mesure 102 mètres (334,6 pieds) de longueur par 33,5 mètres (110 pieds) de largeur avec un dôme s'élevant à 69 mètres (236 pieds). Il est l'une des plus vastes cathédrales sises au nord des Alpes et possédant un intérieur baroque. L'actuelle construction baroque date de 1668 à 1693 juste après les incendies dévastateurs de 1662 et 1680. C'est le prince électeur et évêque Wenzeslaus comte Thun (1664-1673) qui lance la construction au printemps 1664. Avant d'obtenir ce poste, il était doyen à la cathédrale de Salzburg. Seule la partie orientale, de style gothique, date de constructions antérieures. Les constructions de Hans Krumenauer (les trois travées du choeur, le transept et la croisée du transept) sont inclues dans la novuelle conception de l'édifice. Les dômes extérieurs, aussi appelés "dômes bohémiens", sont des marques distinctives de l'édifice. Les deux allées latérales, de style gothique, et l'ancienne chapelle appelée "Ortenburgerkapelle" dans le transept, intégrées dans la reconstruction baroque, font partie de la structure de l'édifice tout en ne faisant plus partie intégrale de l'église; il en est de même pour l'escalier de l'ancienne résidence.
Tout le projet de reconstruction a été conçu par Carlo Lurago (1615-1684) qui mit sur pied la plus vaste entreprise de construction. Il est originaire de Pellio dans la vallée de l'Intelvi. Ses plus importants collaborateurs et tailleurs de pierre, Franceso della Torre et Giovanni Battista Passerini, sont originaires du village voisin, Ramponia.
En 1928, le bureau de construction de la cathédrale a été remis en place afin d'exécuter les divers travaux qui sont à faire à l'édifice. La première restauration complète de l'intérieur, depuis l'incendie de 1680, a été exécutée de 1972 à 1980.
L'édifice
Le mélange harmonieux de deux style architecturaux différents, gothique et baroque, dans cette construction gigantesque en un tout cohérent et bien équilibré place la cathédrale de Passau dans une position spéciale parmi toutes les cathédrale de l'espace culturel allemans ("une cathédrale baroque avec une âme gothique"). Carlo Lurago a créé, malgré les arrangements gothiques (une hauteur macimale de 29 mètres/95 pieds avec une nef contrale dont la largeur atteint seulement 12 mètres/39,4 pieds), une église totalement baroque.
Les dômes bohémiens donnent à l'édifice une apparence indéniable. Les planchers supérieurs octagonaux des tours comprenant les salles de choches et surmontés des noubeaux dômes baroques ont été ajoutés seulement en 1896 alors que les tours avec leur hauteur de 68 mètres (223 pieds) atteignaient la hauteur du dôme de la cathédrale. La cloche à la croisée du transept date du XVIIIe siècle lorsque le dome original a été reconstruit. La cathédrale possède huit grosses cloches installées dans les deux tours. La plus lourde, "Pummerin" avec ses 7 550 kg (16 645 lbs) coulée en 1952 et "Sturmerin" avec ses 5 300 kg (11 684 lbs) coulée en 1733 sont dans la tour sud. Les six autres cloches sont placées dans la tour nord.
L'intérieur
L'intérieur à trois nefs est divisé par sic piliers et de grandes arches. Suit la croisée du dôme et, à la toute fin, le choeur à une travée où de nombreuses et somptueuses statues en stucco créées par Giovanni Battista Carlone. À noter, la rangée d'atlantes ornant la voûte du choeur. Carpoforo Tencalla a réalisé, entre 1679 et 1684, les fresques de la nef centrale qui se terminent par celle du dôme où trône Dieu le Père au milieu des évangélistes et, dans le choeur, la lapidation de saint Étienne au-dessus du maître-autel. Carlo Antonio Bossi lui succède en 1688 et réalise les tableaux dans les allées latérales.
Le maître-autel a été réalisé, en 1952, par Josef Henselmann qui est aussi responsable pour la réalisation de l'autel de célébration installée en 1961. Les autels latéraux ont été créés entre 1685 et 1693 par Giovanni Battista Carlone. L'autel de la Vierge est à l'avant au côté droit suivi de l'autel de Saint-Paul avec le tableau réalisé par Johann Michael Rottmayr (Conversion de saint Paul, 1693), celui de Saint-Martin avec un tableau de Johann Carl Resler von Reslfeld, celui de la Nativité du Christ avec un tableau d'Andreas Wolff (Adoration des bergers, 1698), et celui de Saint-Sébastien avec un tableau de Rottmayr (Secours d'Irène à saint Sébastien). Du côté gauche, viennent l'autel de Sainte-Agnès avec un tableau de Rottmayr (Martyre de sainte Agnès), celui de l'Épiphanie avec un tableau de Johann Caspar Sing (Adoration des rois mages, 1697), celui de Sainte-Catherine avec un tableau de Johann Carl Resler von Reslfeld (Catherine devant le trône de la Mère de Dieu), celui de Saint-Jean-Baptiste avec un tableau de Rottmayr (Décapitation de saint Jean-Baptiste, 1693) et finanlement celui de Saint-Maximilien et Saint-Valentin.
Sculptée, dans le style rococo-classique (baroque tardif et/ou classique primitif), dans du tilleul et recouvert de feuilles d'or, la chaire a été réalisée par Johann Georg Series et Lukas von Hildebrandt entre 1722 et 1726.
Les orgues
Les orgues précédentes
Vers 1467 et 1471, la prince-évêque Ulrich von Nussdorf a fait construire le premier orgue gothique probablement par le facteur Wolfgang Ruerdorff. Selon les archives, un ou deux orgues ont été détruits lors de l'incendie de 1662.
Un orgue, installé sur la tribune ouest, a été construit par le facteur local Leopold Freundt. À l'origine, un instrument de 23 jeux, il a été agrandi, plus tard, à 28 jeux. En 1715, deux orgues en nid-d'hirondelle de 10 jeux chacun sont construilts par le facteur Johann Ignaz Egedacher et placés dans des buffets exécutés par Joseph Hartmann.
En 1731, dans un buffet exécuté par Josef Matthias Götz, Johann Ignaz Egedacher construit un orgue principal de 40 jeux répartis sur trois claviers manuels et pédalier. Cet orgue est agrandi à 49 jeux par Egedacher en 1733. Des réparations majeures sont exécutés sur cet instrument par Georg Adam Ehrlich en 1824.
Lors de travaux de rénovations de la cathédrale en 1858, les deux orgues en nid-d'hirondelle sont déplacés vers la tribune arrière et placés de chaque côté de l'orgue principal. Ce déplacement a probablement été effectué par Ehrlich.
Après des réparations exécutées en 1862 et 1871 sur l'orgue principal et après un rapport préparé par Franz Miloche en 1885, un nouvel orgue principal est construit, en 1886, par Martin Hechenberger, successeur de Ehrlich. Ce nouvel orgue, de 73 jeux et 5 237 tuyaux, est placé dans le buffet existant. Vers la fin du XIXe siècle, de nouveaux ajouts, exécutés par Hechenberger, portent le nombre de jeux à 75.
Dû à l'usure technique et au manque d'entretien, cet orgue devient pratiquement injouable de sorte qu'en 1924, la firme Steinmeyer, d'Oettingen, débute la construction d'un nouvel instrument qui sera, lui aussi, inséré dans le buffet existant. À la fin, lors de la Pentecôte 1928, le nouvel orgue de 208 jeux est inauguré. Il était le plus gros orgue du monde jusqu'à ce qu'il fut surpassé par l'orgue de la Salle des ocngrès d'Atlantic City construit entre 1929 et 1932. L'instrument a été modernisé en 1930 avec l'introduction de l'électrinité mais il demeura inchangé jusqu'en 1971.
L'orgue actuel
L'orgue actuel est connu comme étant les plus grandes au monde édifiées dans une église: 233 jeux, dont 4 carillons, constituent ce monument sonore de 17,774 tuyaux. Réparties sur cinq instruments d'esthétique différente, elles représentent l'un des principaux attraits touristiques de cette ville, appelée la "Venise bavaroise", que Napoléon considérait comme la plus belle d'Allemagne.
Tout en conservant la conception originale de l'instrument de 206 jeux construit par Georg Friedrich Steinmeyer en 1928, ce sont les facteurs d'orgues Ludwig et Wolfgang Eisenbarth, de Passau qui, de 1978 à 1981, conduisent l'instrument à son apothéose.
L'orgue principal (Grand-Orgue I) est placé sur la tribune ouest de la nef centrale dans un buffet construit par Joseph Matthias Götz, datant de 1731 et qui fut agrandi, en 1979, par Hans Geiger, pour faire place aux 126 jeux d'esthétique allemande-autrichienne. Cet orgue possède sa propre console à traction mécanique de quatre claviers manuels et pédalier et sa traction électrique donne accès à 77 jeux et à un combinateur électronique.
Les nefs latérales nord et sud abritent les orgues de l'Évangile (Gospel) et de l'Épitre (Epistle); deux instruments de 25 jeux aux boiseries identiques, sculptées par Joseph Hartmann en 1715 et provenant des anciens orgues placés en nid d'hirondelle. Avec ses 25 jeux, celui du côté de l'Évangile est d'esthétique française (II), une division de bombarde ou de cornet, et ne peut être joué qu'à partir de la console principale. Celui du côté de l'Épître est d'esthétique italienne (III). Cet orgue peut être joué à partir d'une console indépendante totalement mécanique.
Au-dessus de la coupole se cachent les 19 jeux de l'orgue d'Écho (IV) qui proviennent entièrement de l'ancien instrument romantique de 1928 et qui sont demeurés inchangés lors de la restauration de 1981. Cet orgue est accessible à partir de la console principale et de celle du choeur.
Les 38 jeux de l'orgue de Chœur (V), répartis sur trois claviers manuels et pédalier, datent de la même époque. En effet, il a été conçu par Christhard Mahrenholz en 1928, et représente l'un des premiers instruments conçus selon les principes de l'Orgelbewegung (renouveau de l'orgue baroque). Lors de la restauration de 1978, les tuyaux, jusqu'alors totalement à air libre, ont été placés dans un buffet réalisé par les frères Hafner et appuyé délicatement contre le mur nord du sanctuaire. Cet orgue est accessible à partir d'une console iindépendante totalement mécanique.
Mis à part l'orgue de l'Évangile et celui de l'Écho, chaque instrument possède sa propre console à traction mcéanique. L'ensemble des cinq instrument est accessible à partir d'une console de cinq claviers manuels et pédalier dont les systèmes de traction ont nécessité l'installation d'environ 120 000 mètres (393 700 pieds) de cables électriques.
Une importante restauration a eu lieu entre 1977 et 1982 sur 55 jeux partiellement retravaillés de l'orgue de Steinmeyer par Louis Eisenbarth qui a aussi rénové l'orgue d'Écho en 1993 incluant un nouveau buffet contenant la tuyauterie rénovée.
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Passau is a town in the Lower Bavaria region at 87 miles (140 km) from Munich in the north. It is also known as the "City of Three Rivers," because the Danube is joined at Passau by the Inn from the south and the Ilz from the north.
In the second century BC, many of the Boii tribe were pushed north across the Alps out of northern Italy by the Romans. They established a new capital called Boiodurum by the Romans, now within the Innstadt district of Passau. Passau was an ancient Roman colony of ancient Noricum called Batavis, Latin for "for the Batavi." The Batavi were an ancient Germanic tribe often mentioned by classical authors, and they were regularly associated with the Suebian marauders, the Heruli.
Starting in 999, the bishops were also responsible for all secular affairs. In 1217, Passau became head monastery and the bishop's residence.
In the Treaty of Passau, in 1552, Archduke Ferdinand I, representing Emperor Charles V, secured the agreement of the Protestant princes to submit the religious question to a diet. This led to the Peace of Augsburg in 1555. In 1662, a devastating fire consumed most of the city which was subsequently rebuilt in a Baroque style. Between 1783 and 1785, emperor Joseph II separated the Austrian part of the diocese (almost sixth-seventh of the entire district) from the German part. Passau was secularised and divided between Bavaria and Salzburg in 1803. The portion belonging to Salzburg became part of Bavaria in 1805.
The cathedral
During the second half of the 5th century, St. Severinus established a monastery here. Around 720, the Agilofingian-Carolingian St. Stephen church was chosen as cathedral in replacement of the Roman Batavian church built in 450 in the municipality of St. Severinus. In 739, an English Celtic monk called St. Boniface founded the diocese of Passau and, for many years, it was the largest diocese of the Holy Roman Empire. The carolingian construction was destroyed during the two sieges of Passau led by emperor Otto II in 978.
A new three-nave Early-Romanesque cathedral is built with a western double tower facade. Construction started in 982 and on August 5th 985, the chancel was inaugurated by bishop Pilgrim. This inauguration date is still valid because all later construction phases were always treated as an extension or renovation, no renewed inauguration of the complete cathedral took place.
The Early-Gothic cathedral originated between 1221 and 1313. The nave is completely rebuilt and the towers of the west facade are enlarged. The Late-Gothic east part (chancel, crossing and the central nave) was built between 1407 and 1598 by master builder Hans Krumenauer and his successors Ulrich Seidenschwanz (from 1439), Jörg Windisch (from 1466) and finally by Hans Glapsberger in the 16th century.
The cathedral is built on the highest elevation of the Old Town (42 feet/13 metres above the Danube and 994 feet/303 metres above sea level) between the Danube and the river Inn. It is 334.6 feet (102 metres) long and 110 feet (33.5 metres) wide and is complemented by a 236 foot- (69 metre-) high cupola. It is one of the largest cathedrals with a Baroque interior north of the Alps. The actual Baroque construction originates from 1668 to 1693 after devastating fires in 1662 and 1680. In the spring 1664, elector prince bishop Wenzeslaus count Thun (1664-1673) initiated the reconstruction. He had been a cathedral provost in Salzburg before this appointment. Only the Late-Gothic east part dates from earlier constructions. Besides, Hans Krumenauer original Late-Gothic three-nave chancel, the transept and the crossing were included in the modern design. The cupolas, also called Bohemian canopies, on the outside are distinctive for the cathedral's appearance. Both Gothic side aisles and the so-called Ortenburgerkapelle, as a former side chapel, in the transept were integrated in the baroque rebuilding but are no more into the church space but are part of the external structure just as for example the stairwell to the old residence.
The whole reconstruction project was designed by Carlo Lurago (1615-1684) who organized the biggest building company. He came from Pellio in the Intelvi valley. From the neighboring village of Ramponia came his most important employees master stonecutters Francesco della Torre and Giovanni Battista Passerini.
In 1928, the cathedral construction office was anew founded because of continuously necessary repair work. The first complete interior restoration since the town fire of 1680 was carried out from 1972 to 1980.
The Building
The harmonious mixture of two different architectural styles, Late-Gothic and Baroque, in this gigantic construction into a coherent and well-balanced ensemble lets the Passau cathedral take a special position among all cathedrals in the German cultural space ("a Baroque cathedral with a Gothic soul"). Carlo Lurago created in spite of the Gothic arrangements (peaking height of 95 feet/29 metres with a central nave of only 39.4 feet/12 metres wide) a highly Baroque church.
The Bohemian domes give an undeniable appearance to the building. The octagonal upper floors of the west towers with the bell chambers and the new-Baroque domes were added only in 1896 when the towers with their 223-foot (68-metre) height reached the height of the cathedral dome. The bell in the Late-Gothic crossing dome comes from the 18th century when the original dome was rebuilt. The cathedral has eight large bells in the bell rooms in the north and south towers. The heaviest,"Pummerin" at 16,645 lbs (7,550 kg) cast in 1952 and "Sturmerin" weighing 11,684 lbs (5,300 kg) cast in 1733 hang in the south tower. The other six bells hang in the north tower.
The Interior
The three-nave interior is divided by six pillars and wide arches. Then follow the dome crossing and, at the end, the one-bay chancel where numerous luxuriant stucco figures executed by Giovanni Battista Carlone. Especially striking is the row of Atlantes in the chancel vault. Carpoforo Tencalla executed, from 1679 to 1684, the frescoes in the central nave which culminate in the dome painting with God the Father in the midst of evangelists and in the chancel, with the stoning of St. Stephen above the main altar. Carlo Antonio Bossi took over in 1688 the paintings in the side aisles.
The high altar was created in 1952 by Josef Henselmann whom is also responsable for the celebration altar installed in 1961. The lateral altars were made between 1685 and 1693 by Giovanni Battista Carlone. On the right side, stands the Virgin Mary's altar followed by St. Paul's altar with a painting by Johann Michael Rottmayr (conversion of Apostle St. Paul, 1693), St. Martin's altar with a painting by Johann Carl Resler von Reslfeld, Christ Nativity altar with a painting by Andreas Wolff (adoration by the shepherds, 1698) and St. Sebastian's altar with a painting by Rottmayr (rescue of St. Sebastian by Irene). On the left side, St. Agnes's altar with the tabernacle and a painting by Rottmayr (martyrdom of St. Agnes) followed by the Epiphany altar with a painting of Johann Caspar Sing (adoration by the three kings, 1697), St. Catharine's altar with a painting of Johann Carl Resler von Reslfeld (Catharine before the throne of the Mother of God), St. John the Baptist's altar with a painting of Rottmayr (decapitation of St. John the Baptist, 1693) and finally St. Maximilian's and St. Valentin's altar.
Carved out of linden tree wood with Gold Leaf gold cover in the the Rococo-Classic style (late baroque and/or early classicism), the pulpit was created by Johann Georg Series and Lukas von Hildebrandt from 1722 to 1726.
The Organs
Prior Organs
Already about 1467/1471, the first, Late-Gothic organ was built under prince bishop Ulrich von Nussdorf, probably by organ builder Wolfgang Ruerdorff. In the town fire of 1662, according to records, two or four organs were destroyed.
A organ, on the west gallery, was built in 1682 by local organ builder Leopold Freundt. Originally a 23-stop instrument, it was later enlarged to 28 stops. In 1715, two swallows-nest 10-stop organs were built by organ builder Johann Ignaz Egedacher in cases by Joseph Hartmann.
In 1731, construction of the main organ with about 40 stops over three manuals and pedal by Johann Ignaz Egedacher in a case by Josef Matthias Götz. The organ is enlarged to 49 stops by Egedacher in 1733. Major repairs are executed by Georg Adam Ehrlich in 1824.
When the cathedral was renovated in 1858, the two swallow-nest organs were moved on each side in the western gallery. The move was probably executed by Ehrlich.
After the old organ which had already been repaired in 1862 and 1871 and after a report by court bandmaster Franz Miloche in 1885, a new main organ was built, in 1886, in the existing case, by Martin Hechenberger, successor of Ehrlich. The new instrument had 73 stops with 5,237 pipes. By the end of the 19th century, a further extension to 75 stops were carried out by Hechenberger.
However, due to lacking care and technical wear, this organ in the course of the time also became increasingly useless so, in 1924, organbuilding company Steinmeyer, from Oettingen, starts building a new instrument to be included in the old organcase. At the end, by Whitsun 1928, a new organ with 208 stops is inaugurated. It was the largest organ of the world before it was surpassed by the organ in Atlantic City Convention Hall, built between 1929 and 1932. The instrument was modernized in 1930 with the introduction of electricity and remained unchanged until 1971.
The actual organ
The actual organ is well-known as the world's largest church organ: 233 stops, including four carillons, and with 17,774 pipes. Split up into five aesthetically different instruments, the cathedral organ represents one of the main tourist attraction of the "Bavarian Venice", the old city which Napoléon considered to be the most beautiful town in Germany.
Although taking over the conception of the former instrument built by Georg Friedrich Steinmeyer in 1928, the Passau Cathedral organ was almost entirely rebuilt by the local organ builders Ludwig and Wolfgang Eisenbarth from 1978 to 1981.
The main organ (I) on the west gallery of the nave is installed in the historical Joseph Matthias Götz case of 1731, that was enlarged by Hand Geiger in 1979 to give additional room to its 126 stops of South German-Austrian aesthetics. The main organ owns a seperate 4-manual and pedal console with mechanical key action and with electric access to 77 stops and an electronic combinator.
The northern and southern aisles house the Gospel and the Epistle organs, placed into the two identical Hartmann cases of 1715 from the former swallows-nest organs. With 25 stops, the Gospel organ (II) is designed as a French-Bombarde- or Cornet division and is playable through the main console only. The Epistle organ (III) has been conceived to render Italian organ music. This 25-stop organ is playable from own fully mechanical console.
The 19-stop Echo organ (IV) is located in the attic beyond the cupola. The stops are preserved from the old 1928 romantic organ and have remained almost unchanged in the 1981 restoration. This organ is playable from the main console and from the chancel console.
Designed by Christhard Mahrenholz in 1928, the 3-manual and pedal chancel organ (V) represents one of the first instruments conceived according to "Orgelbewegung" principles. In 1978, the unenclosed pipework of the 38 stops were put into a case leaning smoothly against the northern chancel wall and built by the Hafner brothers. This mechanical key and stop action organ is playable through its own console.
Apart from the Gospel and the Echo organs, each instrument has its own console with mechanical action. The ensemble of five instruments can be played from the five-manual main console which necessitated laying some 393,700 feet (120,000 meters) of electric cables.
An extensive restoration was carried out from 1977 to 1981 on 55 partially reworked stops of the Steinmeyer organ by Louis Eisenbarth who also renovated the Echo organ in 1993 including a new case containing the reworked pipework.
I. Hauptwerk |
II. Positiv |
|||
|---|---|---|---|---|
| Grand Bourdon | 32' | Rohrflöte | 16' | |
| 1Grossprestant | 16' | 1Praestant | 8' | |
| Gedacktpommer | 16' | 1Bordun | 8' | |
| Principal major | 8' | Flauto amabile | 8' | |
| 1Principal minor | 8' | Unda maris | 8' | |
| 1Gedackt | 8' | 1Gambe conique | 8' | |
| Flûte traversière | 8' | 1Principal | 4' | |
| 1Viola da Gamba | 8' | 1Koppelflöte | 4' | |
| 1Octave | 4' | Gemshorn | 4' | |
| 1Spitzflöte | 4' | Nazard | 2 2/3' | |
| Fugara | 4' | 1Waldflöte | 2' | |
| Terz | 3 1/5' | Octave | 2' | |
| 1Quinte | 2 2/3' | 1Terzflöte | 1 3/5' | |
| 1Kleinoctave | 2' | 1Kleinquint | 1 1/3' | |
| Nachthorn | 2' | 1Octävlein | 1' | |
| 1Superoctave | 1' | 1Nonenflöte | 8/9' | |
| 1Mixtura major 2' | VII-VIII | Cornettino 4' | IV | |
| Mixtura minor 1 1/3' | V | 1Mixtur 1 1/3' | V | |
| 1Cymbel 1' | V | 1Actua 1' | IV | |
| 1Cornet | V | Fagott | 16' | |
| 1Trompette | 16' | Corno di caccia | 8' | |
| 1Trompete | 8' | 1Vox humana | 8' | |
| 1Trompete | 4' | 1Rohrschalmei | 4' | |
| Zimbelstern (6) | Tremulant | |||
| Chamade | 8' | |||
| Chamade | 4' | |||
| Chamade | 2'/16' | |||
III. Schwell-Bombardwerk III |
IV. Brustwerk |
|||
|---|---|---|---|---|
| 1Stillgedackt | 16' | 1Holzprincipal | 8' | |
| Gamba | 16' | 1Lieblich Gedackt | 8' | |
| 1Principal | 8' | 1Quintade | 8' | |
| 1Nachthorngededackt | 8' | 1Praestant | 4' | |
| Flûte harmonique | 8' | 1Rohrflöte | 4' | |
| Tibia clausa | 8' | 1Principal | 2' | |
| Jubalflöte | 8' | 1Holzblockflöte | 2' | |
| 1Salicional | 8' | 1Superquinte | 1 1/3' | |
| Vox coelestis 8' | II | 1Hohlpfeif | 1' | |
| 1Octave | 4' | 1Sesquialtera 2 2/3' | II | |
| Traversflöte | 4' | 1Scharff 2/3' | IV | |
| 1Quintade | 4' | 1Terzcymbel 1/6' | III | |
| Viola d'amour | 4' | 1Dulcian | 16' | |
| 1Spitzquinte | 2 2/3' | 1Bärpfeife | 8' | |
| 1Doublette | 2' | 1Geigend Regal | 4' | |
| Schweizerpfeife | 2' | 1Carillon | ||
| Salicet | 2' | Tremulant | ||
| 1Gemsterz | 1 3/5' | |||
| 1Larigot | 1 1/3' | |||
| Septime | 1 1/7' | |||
| 1Sifflet | 1' | |||
| 1Grossmixtur 2 2/3' | V-VII | |||
| 1Tintinabulum 1' | II | Quintcymbel 1/2' | IV | |
| Bombarde | 16' | |||
| Trompette harmonique | 8' | |||
| 1Hautbois | 8' | |||
| Euphon-Clarinette | 8' | |||
| Clairon | 4' | |||
| Celesta | ||||
| Tremulant | ||||
Pedalwerk |
||||
|---|---|---|---|---|
| 1Contraprincipalbass | 32' | |||
| Untersak | 32' | |||
| Principalbass | 16' | |||
| Majorbass | 16' | |||
| 1Subbass | 16' | |||
| 1Gemshorn | 16' | |||
| Violon | 16' | |||
| Quintbass | 10 2/3' | |||
| 1Octavbass | 8' | |||
| Flûte | 8' | |||
| 1Gedackt | 8' | |||
| Viola alta | 8' | |||
| Terzbass | 6 2/5' | |||
| Nazard | 5 1/3' | |||
| Septime | 4 4/7' | |||
| 1Principal-Piffaro 4'/2' | II | |||
| Trichterflöte | 4' | |||
| 1Pommer | 4' | |||
| 1Bauernpfeife | 2' | |||
| 1Blockflöte | 1' | |||
| 1Rauschpfeife 4' | V | |||
| 1Mixtur 4' | V | |||
| 2Obertone | IV | |||
| Contrabombarde | 32' | |||
| Posaune | 16' | |||
| 1Bombarde | 16' | |||
| 1Trompetenbass | 8' | |||
| 1Feldtrompete | 4' | |||
| Tremulant (petite pédale) | ||||
| 1 | Jeu de la console à 4 claviers du Grand Orgue: 75 jeux, 119 rangs Stop on the 4-manual Main Organ console: 75 stops, 119 ranks |
|
| 2 | 3 1/5', 2 2/7', 2 2/3', 1 3/5' |
V. Schwellwerk-Tiefkornett |
Pedal |
|||
|---|---|---|---|---|
| Cor de nuit | 16' | Principal | 16' | |
| Grand Principal | 8' | Montre | 8' | |
| Rohrgedackt | 8' | Prestant | 4' | |
| Bifara | 8' | |||
| Holzgeige | 8' | |||
| Grosse Quinte | 5 1/3' | |||
| Octave | 4' | |||
| Flûte allemande | 4' | |||
| Flûte de Vienne | 4' | |||
| Voix angélique 4' | II | |||
| Grosse Tierce | 3 1/5' | |||
| Nazard | 2 2/3' | |||
| Septième | 2 2/7' | |||
| Flageolet | 2' | |||
| Piccolo | 1' | |||
| Harmonia aethera 2 2/3' | IV | |||
| Fourniture 2' | VII | |||
| Tercian 1 3/5' | II | |||
| Trompette | 16' | |||
| Trompette | 8' | |||
| Trompette | 4' | |||
| Saxophone | 8' | |||
| Tremulant | ||||
I. Hauptwerk |
II. Positiv |
|||
|---|---|---|---|---|
| Principale | 8' | Flauto a camino | 8' | |
| Piffaro | 8' | Principalino | 4' | |
| Amorosa | 8' | Divinare | 4' | |
| Ottava | 4' | Ottavino | 2' | |
| Alba | 4' | XII | 1 1/3' | |
| XII | 2 2/3' | XV | 1' | |
| Flauto in XV | 2' | XVII | 4/5' | |
| Ripieno 2' | VI | XIX | 2/3' | |
| Tromba | 8' | XXII | 1/2' | |
| Tremolante | Trombocini (Regal) | 16' | ||
| Tremolante | ||||
Pedalwerk |
|
|---|---|
| Contrabassi | 16' |
| Subbassi | 16' |
| Principale | 8' |
| Pileata | 8' |
| Ottave (4',2',1') | III |
| Buccina | 16' |
I. Hauptwerk |
II. Oberwerk |
|||
|---|---|---|---|---|
| Quintade | 16' | Nachthorngededackt | 8' | |
| Principal | 8' | Violflöte | 8' | |
| Rohrflöte | 8' | Principal | 4' | |
| Octave | 4' | Blockflöte | 4' | |
| Spitzflöte | 4' | Sesquialtera 2 2/3' | II | |
| Quinte | 2 2/3' | Rohrpfeife | 2' | |
| Superoctave | 2' | Nachthorn | 1' | |
| Mixtur 1 1/3' | V-VII | Scharff 1' | IV | |
| Trompete | 16' | Rankett | 16' | |
| Trompete | 8' | Krummhorn | 8' | |
| Tremulant | ||||
III. Positiv |
Pedalwerk |
|||
|---|---|---|---|---|
| Barem | 8' | Principal | 16' | |
| Rohrflöte | 4' | Subbass | 16' | |
| Principal | 2' | Praestant | 8' | |
| Nasat | 1 1/3' | Holzoctave | 8' | |
| Cymbel 1/2' | III | Gedackt | 8' | |
| Vox humana | 8' | Octave | 4' | |
| Tremulant | Sifflöte | 2' | ||
| Rauschpfeife 2 2/3' | IV | |||
| Posaune | 16' | |||
| Dulcian | 16' | |||
| Trompete | 8' | |||
| Singend Kornett | 2' | |||
Werk |
Pedal |
|||
|---|---|---|---|---|
| Salicional | 16' | Kontrabass | 16' | |
| Principal | 8' | Subbass | 16' | |
| Rohrgedackt | 8' | Principal | 8' | |
| Flûte harmonique | 8' | Posaune | 16' | |
| Philomela | 8' | |||
| Viola | 8' | |||
| Viola celeste | 8' | |||
| Geigend Principal | 4' | |||
| Hohlflöte | 4' | |||
| Octavin | 2' | |||
| Progressio 2 2/3' | III-V | |||
| Harmonia aethera | IV-V | |||
| Trompete | 8' | |||
| Vox humana | 8' | |||
